Книга Станиславского По Актерскому Мастерству
- Читать бесплатно текст книги Полный курс актерского мастерства (сборник) автора Константин Станиславский (1-я страница книги):: Бесплатные книги в электронном варианте:: BookZ.ru. Полный курс актерского мастерства (сборник). Скачать книгу бесплатно. © Гиппиус, А., наследники, 2017. © ООО «Издательство АСТ». * * * Станиславский Константин Сергеевич. Работа актера над собой. Посвящаю свой труд моей лучшей ученице, любимой артистке и неизменнопреданной помощнице во всех театральных моих исканиях, Марии Петровне Лилиной. Мной задуман большой, многотомный труд о мастерстве актера (так называемая система Станиславского).
- Книга 'Полный курс актерского мастерства (сборник)' Станиславский Константин Сергеевич произведет достойное впечатление на любителя данного жанра. Основное внимание уделено сложности во взаимоотношениях, но легкая ирония, сглаживает острые углы и снимает напряженность с читателя. Помимо увлекательного, захватывающего и интересного повествования, в сюжете также сохраняется логичность и последовательность событий.
- Дневник ученика», Константин Станиславский на Bookmate — Перед вами одно. Одним из самых знаменитых «учебников» по актерскому мастерству.
Мастерство актера: Техника Чаббак. Книга актерского мастерства. Всеволод Мейерхольд. Жизнь в роли и роль в жизни. Тренинг в работе актера над ролью. Большая книга тренингов по системе Станиславского. Библия актерского мастерства. Уникальное собрание тренингов по методикам величайших режиссеров. Актерское мастерство: самоучитель-справочник. Актерское мастерство. Американская школа. Актерский тренинг для детей.
Видео винкс все превращения. Рокси предстояло пережить немало приключений и опасностей, но всегда приходил ей на помощь. Девушка оказалась последней из всех земных фей, и за ней вел охоту Черный круг. После всех пережитых испытаний они не могли не стать хорошими и верными друзьями.
Перед вами одно из самых знаменитых и востребованных произведений великого русского режиссера, знаменитого актера, педагога и театрального деятеля К.С.Станиславского «Работа актера над собой. Дневник ученика».
Этот труд на протяжении многих десятилетий является настольной книгой любого актера и режиссера. Его по праву называют одним из самых знаменитых «учебников» по актерскому мастерству. В этой книге последовательно изложено содержание системы К.С.Станиславского, которая и сегодня лежит в основе практического обучения актеров и режиссеров на профилирующем курсе, так и называемом «мастерство актера» или «мастерство режиссера». Упражнения и этюды из этой книги используются при обучении на актерских и режиссерских курсах. «Работа актера над собой» — это, в первую очередь, труд о мастерстве актера. Говоря современным языком, эта книга — классический актерский тренинг, дающий знания, без которых думающий о своем искусстве, актер не может считать себя настоящим актером. Заголовок: Работа актера над собой Автор: Станиславский Константин Жанр: Учебная литература, культурология, публицистика Издательство: ИДДК Год: 2017 Тип: аудиокнига Читает: Дмитрий Полонецкий Перевод: русский Время звучания: 19:34:49 Формат: mp3 Качество: 128 kbps Размер: 1005 MB.
Константин Сергеевич Станиславский рис. Систе́ма Станисла́вского — теория сценического искусства, метода актёрской техники. Была разработана русским режиссёром, актёром, педагогом и театральным деятелем в период.
В системе впервые решается проблема сознательного постижения творческого процесса создания роли, определяются пути перевоплощения актёра в образ. Целью является достижение полной психологической достоверности актёрской игры.
В основе системы лежит разделение актёрской игры на три технологии: ремесло, представление и переживание. Ремесло по Станиславскому основано на использовании готовых штампов, по которым зритель может однозначно понять, какие эмоции имеет в виду актёр.
Искусство представления основано на том, что в процессе длительных репетиций актёр испытывает подлинные переживания, которые автоматически создают форму проявления этих переживаний, но на самом спектакле актёр эти чувства не испытывает, а только воспроизводит форму, готовый внешний рисунок роли. Искусство переживания — актёр в процессе игры испытывает подлинные переживания, и это рождает жизнь образа на сцене. Система в полной мере описана в книге К. С. Станиславского «Работа актёра над собой», которая вышла в свет в 1938 году. Содержание. Основные принципы системы Правда переживаний Основной принцип игры актёра, не показать укоренившегося доселе — импровизирующего роль.
Актёр должен переживать то, что происходит с персонажем. Эмоции, испытываемые актёром, должны быть подлинными. Актёр должен верить в «правду» того, что он делает, не должен изображать что-то, но должен проживать на сцене что-то. Если актёр сможет что-то прожить, максимально в это поверив, он сможет максимально правильно сыграть роль. Его игра будет максимально приближена к реальности, и зритель ему поверит.
Писал по этому поводу: «Каждый момент вашего пребывания на сцене должен быть санкционирован верой в правду переживаемого чувства и в правду производимых действий». Продумывание предлагаемых обстоятельств Чувства актёра — это его собственные чувства, источником которых является его внутренний мир. Он многогранен, поэтому актёр, прежде всего, исследует себя и пытается найти нужное ему переживание в себе, он обращается к собственному опыту или пытается фантазировать, чтобы найти в себе то, чего он никогда не испытывал в реальной жизни. Чтобы персонаж чувствовал и действовал наиболее верным образом, необходимо понять и продумать обстоятельства, в которых он существует. Обстоятельства определяют его мысли, чувства и поведение. Актёр должен понять внутреннюю логику персонажа, причины его поступков, должен для себя «оправдать» каждое слово и каждое действие персонажа, то есть понять причины и цели. Как писал, «сценическое действие должно быть внутренне обосновано, логично, последовательно и возможно в действительности».
Актёр должен знать (если это не указано в пьесе — придумать) все обстоятельства, в которых находится его персонаж. Это знание причин, а не самих эмоциональных проявлений, позволяет актёру каждый раз по-новому переживать чувства персонажа, но с одинаковой степенью точности и «правдивости». Рождение места и действий «здесь и сейчас» Очень важная особенность актёрской игры — переживание «здесь и сейчас».
Любая эмоция, любое действие должно родиться на сцене. Актёр, несмотря на то, что он знает, что он должен делать как тот или иной персонаж, должен дать себе возможность захотеть совершить то или иное действие. Действие, таким образом совершённое, будет естественным и оправданным. Если одно и то же действие из спектакля в спектакль будет совершаться каждый раз «здесь и сейчас», то оно не станет у актёра неким «штампом». Актёр каждый раз будет выполнять его по-новому. И для самого актёра выполнение этого действия каждый раз будет давать ощущение новизны, необходимое для того, чтобы получать удовольствие от своей работы.
Работа актёра над своими собственными качествами Для того, чтобы иметь возможность придумывать обстоятельства роли, актёру необходимо обладать развитой фантазией. Чтобы роль получалась максимально «живой» и интересной для зрителя, актёр должен использовать свою наблюдательность (замечать в жизни какие-то интересные ситуации, интересных, «ярких» людей и т. д.) и память, в том числе и эмоциональную (актёр должен уметь вспомнить то или иное чувство для того, чтобы быть в состоянии снова его пережить). Ещё один важный аспект профессии актёра — умение управлять своим вниманием. Актёру необходимо, с одной стороны, не уделять внимания залу, с другой стороны, максимально концентрировать своё внимание на партнёрах, на происходящем на сцене. Станиславский писал: «Наблюдая за жизнью, артист должен смотреть вокруг себя не как рассеянный обыватель и не как холодный статистик, которому нужна только фактическая и цифровая точность собираемых сведений. Артисту нужно проникнуть в суть наблюдаемого, внимательно изучать предлагаемые жизнью обстоятельства и поступки людей, понять склад души, характер того, кто совершает эти поступки.
А это удаётся только по-настоящему заинтересованному, внимательному художнику». Кроме того, существуют технические моменты. Актёр должен уметь встать в свет, уметь «не свалиться в оркестровую яму» и т. д. Он не должен концентрировать на этом своё внимание, но должен избегать технических накладок. Таким образом, актёр должен уметь управлять своими эмоциями, вниманием, памятью. Актёр должен уметь посредством сознательных актов контролировать жизнь подсознания («подсознание» в данном случае — термин, который использовал К. С. Станиславский, и значение которого заключается в том, что «подсознание» — это система непроизвольной регуляции), которое, в свою очередь, определяет возможность эмоционально наполненного проживания «здесь и сейчас».
«Каждое наше движение на сцене, каждое слово должно быть результатами верной жизни воображения» — пишет. Важный аспект актёрской деятельности — работа со своим телом.
В театральной педагогике существует множество упражнений, которые направлены на работу с телом. Во-первых, эти упражнения избавляют человека от телесных зажимов, во-вторых, развивают пластическую выразительность. Писал, что К. С. Станиславский «размышлял над тем, как бы изобрести средства, которыми можно было бы освободить организм актёра от клише и дать ему наибольшую свободу и творчество, необходимые для предстоящей задачи». Система Станиславского направлена на достижение человеком свободы творчества, в том числе и на телесном уровне. Многочисленные упражнения направлены на то, чтобы актёр имел свободный доступ к своему собственному творческому потенциалу.
Книга Станиславского По Актерскому Мастерству Скачать
Взаимодействие с партнёрами Творчество в театре чаще всего носит коллективный характер: актёр работает на сцене вместе с партнёрами. Взаимодействие с партнёрами — очень важный аспект актёрской профессии. Партнёры должны друг другу доверять, друг другу помогать и содействовать.
Чувствование партнёра, взаимодействие с ним — один из основных элементов актёрской игры, позволяющих поддерживать включённость в процесс игры на сцене. Актёры, удостоившиеся приза Станиславского.
Работа актёра над собой. — Москва: Художественная литература, 1938. — С. 264. Станиславский К. Работа актёра над собой. — Москва: Художественная литература, 1938. — С. Станиславский К. Работа актёра над собой. — Москва: Художественная литература, 1938. Психодрама. — Москва: Апрель пресс, 2001.
Литература. Станиславский К. С. Собрание сочинений: В 9 т. М.: Искусство, 1988.
Станиславский К. С. Собрание сочинений: В 9 т. М.: Искусство, 1989. Г. В. Кристи и В. В. Дыбовского. Станиславский К. С. Собрание сочинений: В 9 т. М.: Искусство, 1990.
Книга Станиславского По Актерскому Мастерству
А. М. Смелянского, вступит. Б. А. Покровского, комент. Г. В. Кристи и В. В. Дыбовского.
Станиславский К. С. Собрание сочинений: В 9 т. М.: Искусство, 1991. / Сост., вступит. Станиславский К. С. Собраний сочинений: В 9 т. М.: Искусство, 1993. / Сост., вступит. Текста, коммент.
Станиславский К. С. Собраний сочинений: В 9 т. М.: Искусство, 1993. / Сост., вступит.
Дом советы практиков 2018. Читать онлайн журнал Дом. Советы практиков №6, июнь 2017. Читать онлайн журнал Дом. Советы практиков №2, февраль 2017.
Текста, комм. Станиславский К. С. Собраний сочинений: В 9 т. М.: Искусство, 1994. / Сост., ред., вступит. Ст., коммент. Станиславский К. С. Собраний сочинений: В 9 т. М.: Искусство, 1995.
Г. Ю. Бродской, коммент. З. П. Удальцовой, вступит. Станиславский К. Драйвер htc hd2 t8585. С. Собраний сочинений: В 9 т. М.: Искусство, 1999. И. Н. Виноградская, Е. А. Кеслер, коммент.
И. Н. Виноградская, З. П. Удальцова, ред. И. Н. Виноградская, вступит. Станиславский К. Работа актёра над собой. — Москва: Художественная литература, 1938. Станиславский К.
Моя жизнь в искусстве. Система Станиславского и советский театр. — М.:,. — 318. О творческом методе К.
Станиславского. — М.:,. — 29. Станиславского и физиология эмоций. — Москва: Изд-во АН СССР, 1964. Сарабьян Э. Научитесь говорить так, чтобы вас услышали: 245 простых упражнений по системе Станиславского. — М.: АСТ, 2013. — 255 с. — (Школа успеха). 3000 экз., Ссылки. спектакля «» // Видео на сайте.
«» // Энциклопедия замечательных людей и идей. «» // Энциклопедия. Станиславский К. С. —: Художественная литература, 1938 год.